旅美画家徐治庆善于捕捉高速运动中千变万化、一瞬即逝的形象，被外国艺术媒体称为「动态画家」。他下笔精准遒劲，挥洒自如，对物象形态的把握恰到好处，而线条力透纸背，又轻重疾徐，变化多端，显得成竹在胸，灵气四溢。尤以表现各项运动和舞蹈艺术的速写见长。徐君曾问我对他作品的观感和意见，我用「快、准、灵、劲」四字概括之。

　　当今世界上不少的所谓速写，往往让动态人物摆成静态的「甫士」，或先拍照片再画成图像;就算是某些享负盛誉的名家，对着急速运动中的人物，都只能是「说时迟那时快」地作手忙脚乱的记录，及后回家再挑灯加工修改完成。但徐治庆的速写却名副其实，是现场直击之作。他凭惊人的艺术触觉，感受着运动者的力量和韵律之美，在稍纵即逝的视觉冲击下，掀起心灵的震荡，激发画家的潜能，而创造出这带有他鲜明个人风格印记的作品。这种绘画真正称得上是「难能可贵」，因为别人难以模仿，特具收藏价值，所以为不少画廊欢迎。

　　徐治庆还有他的独门本领：能在黑暗的环境(譬如剧场的观众席)里，只凭感觉，心摹手追，用十数秒功夫，就能在纸上画出舞台上快速活动的舞者形象，而且生动准确，神态逼真。翻遍古今中外美术史，试问谁人可以?所以有外国评论者说：「艺术对于他已不再是一种单纯的描绘，而是一种心灵的感动、感觉和情感的自然迸发流露。」

　　我们不妨拿十九世纪法国画家埃德加.德加(EdgarDegas,1834-1917)和他作一比较。德加是著名的印象派画家，其中芭蕾舞女是他最喜爱也是最擅长的题材，无论素描、粉彩还是油画，都留下不少生动传神、艳光四溢的精品，因此被誉为「表现动态人物的绘画大师」。但是，如果和徐治庆的作品相比起来，德加的舞女只能算是「半动态」之作而已。因为据德加自己和友人所述，他的芭蕾舞者形象原来都是在现场观察后，再回到画室凭记忆加上想象描绘出来的，虽然画得妙曼婀娜，风致嫣然，但与徐氏之作相比，终究缺少了由力量、速度以及优美姿态三者汇合而成的视角冲击力。徐氏笔下的舞者以及运动员的形象才是货真价实的「动态人物画」。说徐氏为动态绘画「注入了全新元素」的称许(奥委会艺术主任Linda Terrell语)，并非过誉。

　　他曾师从的俄罗斯画家尼古拉──美国新墨西哥州立大学教授表示，已没有更多技巧要教他了，只是教授他西方的艺术思想。就这样，中国画的传神表意手法，加上俄罗斯美术的严谨写实作风，再糅合西方的现代抽象艺术与科学思想，最终结合出徐治庆的个人艺术风格。他如今兼任美国西北理工大学的美术教授，又是硅谷芭蕾舞团多个舞剧的首席美术设计师。

　　徐氏藉其擅长的「快、准、灵、劲」之精湛笔法，缤纷交织，游刃有余，而成为在美国盐湖城举行的2002年冬季奥林匹克运动会入选的唯一华人画家，奥委会艺术主任Linda Terrell并予以热情推介及高度赞扬：“徐治庆的绘画带着力量、速度，汇合了抽象和真实的美，具有强烈的冲击力………….”他更获得美国奥委会颁授「艺术作品入选奥运会成就奖」。如今，他正把他这独特的风格延伸到他的油画、国画和其它不同的画种中，从而更完善其动态绘画体系.

　　时藉亚运会在广州举办之际, 作为迎接亚运会的活动之一,徐治庆的个人画展<<彩笔追风>>也将在广州的艺术博物院举行(11月5-11月14 ),在此预祝他的画展成功。

香港大学哲学博士，香港大学教授，艺术评论家

周锡䪖